玉市兴盛的今天,玉雕的高度艺术表现力和个性化设计达到了空前的高度。在雕琢手法上,阴刻、浅浮雕、高浮雕、立体圆雕等各种形式争奇斗艳,如果说平面作品更讲究美术设计和艺术理念,那么立体作品则以难度取胜,对制作者的技术要求更高,并且有着更强的表现力和感染力。
圆雕作品的难度在于,它是放置在空间的完整而立体的形象,需要经得起四面八方的目光审视,制作者必须从各个角度推敲它的构图,要周全考虑它形体结构的空间变化。而如今在玉雕界,立体雕刻玉器作品所占的比例越来越小,而且真正精美的圆雕作品实在不多。要知道,玉料珍贵以克计量,圆雕必须根据料子的形状随形而制,尽量避免材料的损耗,这样的难度也就更高了!
能做好动物玉雕,大概和吴金星的玉雕经历有关。他是从玉雕作坊里摸爬滚打锻炼出来的,受过师傅最严格的督促,也经历过市场最严酷的考验;他从最基本的仿古件做起,在长时期的制作过程中他发现,做仿古件细节不容任何差池,他精益求精对待每一根线条,每一个弧面,渐渐从中领悟到如何捕捉神韵,如何让手头的活儿更细。独立开出作坊没多久,吴金星这块牌子就响了,这几年,他在天工奖、百花奖、子冈杯、艺博杯、神工奖等各类高水平展览和评比中斩获金奖,并荣获“中国玉石雕刻大师”、“苏州民间工艺家”称号。许多人看好他的作品,尤其是他独树一帜的动物件玉雕。
吴金星圆雕动物玉雕,至少有两个鲜明的特色。首先,其表现手段是极简练的,高度概括的,他很少过于繁琐地去表达细部,而是牢牢把握其形体特征,突出块面的变化,这样的作品既符合玉雕设计中减少损耗的原则,又可适合收藏者放在手中抚摩把玩。第二,其作品特别擅于表现动物的姿态,作品是静止的,却在静止中蕴含着运动的元素,将运动的瞬间生动地展示出来,达到“气韵生动”的艺术效果。
说起如今圆雕动物的创作,尽管早已是个中顶尖高手,吴金星有时也会叫苦———这样的圆雕作品不仅设计上大费心血,制作过程从头到尾也要一步步盯着,几个关键步骤都得自己操刀。花去的工夫,那是不必说了;而“一旦哪个环节稍有偏差,哪个细节把握不好,东西就废了!不能入眼看了!”
制作过程的艰难,那些新品新题材新造型所耗费的精力,其实都是值得的。因为当人们欣赏展柜中那些作品时会想到,是玉雕家们让璞玉变成了可以传世的艺术品,是他们的精湛手艺让我们的心灵一次次悸动。