白玉洗象图圆屏摆件
清
高19.9厘米
白玉质。该器为座屏式样,由底座和屏心组成。顶部雕刻祥云;主题纹饰为童子洗象,大象侧首向人,形态灵动,童子手持洗具,憨态可掬;莲瓣纹底座上同样装饰祥云纹饰。整体器物刀工娴熟、玉料抛光细腻,是文房陈设精品。
文房用具是中国文人在书房中必备的实用器具。然后,从社会历史的发展和实际情况来看,传统的文房用具,包括笔墨纸砚和一些辅助器具,不仅是古代文人独具特色的为了表达中国书法、绘画特殊韵味和效果的实用器具,而且随着社会的变迁,其文化意义也更加深厚。尤其是当中国人长期以来所钟爱的宝物——玉进入书房之后。这些器具便成为中国文人理想、情感的寄托或是表述,同时也成为文人、士大夫身份地位的象征。
青玉管碧玉斗兼毫提笔
清中期
通常21.4cm、管径2.5厘米
青玉笔管,形体较粗,通体镂雕山林景色。山涧泉水清澈,一童子跪与泉旁,似在洗砚。山水之间,一老者持笔,欲题诗岩壁,远山近景,层层渲染。碧玉提斗纳毫丰满,因有使用痕迹,笔毫较散。此笔带提斗,管体重垂,下笔沉稳,适宜书写行楷大字。
“千岁苓”墨(正、背面)
明
直径5.8、厚1.1厘米
扁圆形,正、反均有边框,窄缘,残。正面长方形框中描金“千岁苓”铭文,背面一刻苍松树根交错,背倚山石,树干苍劲、枝叶繁茂,山坡上长满灵芝小草。侧边阳刻“万里甲申年程君房监制”铭。造型端庄、古朴。
“乾隆御制”描金山水纹蜡笺纸
清·乾隆
长130、宽38厘米
在白色蜡笺纸上,用金粉绘山水楼阁,画工精细,采用传统中国画技法。御提诗文,背印“乾隆御制”款记。为乾隆款宫廷御用纸。这种纸数量极少,未用之纸更属罕见。
青玉双龙双池长方形砚
明
长15、宽9厘米
此砚呈长方形,材质为和田青玉,坚硬细腻,晶莹润泽,颜色青绿。砚面四周起线,砚顿处开梯形砚池,池头两个边角上划如意云毁。砚池内透雕两条辨龙,昂首相对,环绕一片如意云纹。下部开八边形现膛.砚膛平坦,砚岗略高,四个边角上刘如意云纹。砚池砚膛间起一栏.将现池.砚膛分开。观背光素平滑。此玉现,造型纹饰墙庄大方,雕刻刀法浑厚圆润,线条流畅自然,为明代传世玉观佳作。
青玉“瓜瓞绵绵”御制诗洗
清·乾隆
长15.2、高4.5、腹径11.7厘米
青白玉质,匀净无瑕,细润略透光。洗外凸内凹成椭圆五瓣花式,一侧琢齿状卷叶形为柄,足为六角花形。工匠巧依洗子的花瓣琢制楷书高宗弘历御笔五言诗一首及“乾隆甲午仲春月御题”款,字口内填金。乾隆甲午年为乾隆三十九年(1774年)。此器是宫廷造办处仿痕都斯坦玉器中的珍品。
中国在世界历史文化的发展进程中,为人类的文明进步做出了巨大的贡献,在世界文明史上写下了许多光辉的篇章。文房用具,亦即笔墨纸砚的发明与运用,便是其中之一。它不仅是中国传统文化的象征,也是世界文化史上的璀璨明珠。可以说,在漫长的历史岁月中,中国古代先民不仅创造了辉煌的历史文明,创造了难以数计的艺术珍品,而且还创造了无数精美绝伦的文房用具,为我们留下了丰富而厚重的优秀文化遗产。
竹雕云龙纹毛笔(两件)
明·万历
大长23.7、顶宽2厘米;小长23.1、顶宽1.7厘米
笔分三节,顶部为笔帽,尾部有阳刻“文林便用”楷书题记,其外加矩形双线框,杆身分别饰双龙戏珠与龙凤穿花纹。纹饰繁密,构图饱满而不拥挤,刀法洗练。
朱企武(烈)朱子家训墨(正、背面)
明·崇祯
长12.4、宽5.87厘米
长方形,墨色黝黑,墨质精良,四周漆衣,古泽鉴人。正面左侧阳识竖行楷书“徽州嬖城阙里文工十五世孙口口朱烈薰诛监制”,下锯一方印篆书“企武”。右侧为凸起魁里点斗图案。下部凸起独占鳌头图案。背面上部胴识横行楷书“朱子束训”,下部胴识竖行楷书行文,落款“裔孙烈监制”。墨的形制规整,刘模精细,字体清秀隽稚。
朱红绢描金龙福方纸
清
长83、宽83厘米
髹漆彩绘原装套盒,黑漆底,金绘圆光正面云龙图案,圈外饰以花卉纹,内附“万”字柜式压纸板,金绘蝠纹团花,背衬团花束锦,黄色棉为内衬,朱红色绢纸,描绘云龙火珠。此种福方纸,为写“福”、“寿”字所用,故称“福方”。
中国的书写用具,常以笔、墨、纸、砚四种基本工具为世人所熟悉,并享有“文房四宝”之美誉。琮目前出土的文物籽料来看,中国书写用具应该以笔和砚出现最早。虽然西周以前迄今尚未发现毛病的实物,单从史前发现的彩陶花纹以及商行的甲骨文、西周的金文等方面,我们依稀可以寻觅到一些类似笔毫的痕迹或锋芒的迹象。例如,在北京地区考古发现早在3000多年前的房山琉璃河遗址、平谷刘家河遗址出土的陶器装饰纹饰,采用绳纹、弦纹、三角纹等,有的陶罐肩部绘有制陶时已经使用了类似具有含水、柔软、有一定弹性的绘画工具。由此,可以推测笔和砚孕育于新石器时代晚期。东周时期,古人在竹、木简和缣、帛上用毛笔书写文字的现象,已经十分普遍了。湖北省随州市曾侯乙墓出土的毛笔,长沙左家公山15号战国墓出土的以兔毫制成的毛笔,应该是目前考古发现的最早的笔。其后各地还相继发现了一定数量的春秋战国时期的毛笔。景观这些早期的毛笔,在形制上与今日之笔稍有差异,如有的笔毛是被围置在笔杆的一端,再缠以丝线,并髹漆;有的则是将笔杆底端劈成数瓣,将笔毛夹在其间,在后再以细丝线缠束,并髹以漆,但是他们却成为如后文房用笔的成熟、发展奠定了基础。
“甘露二年”残砖砚
西汉
长14.5、宽13厘米
汉砖观,呈灰色,质地坚硬,泥质较细。现面开长方形砚膛,砚膛开阔、平坦、光滑。砚膛内古墨堆积。一侧面有竖行篆书“甘露二年”教,另一侧面有装饰图案,均是刻模捺印而成。甘露是汉武帝时期的年号,甘露二年即公元前52年。
砚也称研,汉代刘熙《释名》日:“砚,研也,研墨使和濡也。”从功能上讲,砚是由原始社会的研磨器演变而来的。它与毛笔一样,均为古代先民发明使用的书写器具,并有着悠久的历史。北京地区考古工作者发掘的8000年前的北京房山镇江营一期遗址中,不仅出土有用尖状石叶蘸着红颜料装饰的彩陶,同时还出土有磨盘、研棒,均以卵石打制而成。磨盘为椭圆扁平光滑的卵石或长方形的板岩,并附有研棒。此外,考古学家曾在陕西省临潼姜寨遗址中发现了一套原始社会先民用以彩绘陶器的工具,其中有一方石砚,砚面微凹,凹处放有一根石质磨杵,砚旁存有数块黑色颜料,很显然,这是古代先民们借助磨杵研磨颜料的器具,这种研磨器也可以说是早期的石砚,在商周时期也时有发现。如商代墓中出土的研磨器臼和杵以及调色用的盘等,都属于砚的早期形制。其中调色盘尤其精美,上端的造型是背向对并作站立状的两只凤鸟,钩喙大眼、短翅长尾,长11.8、宽6.5厘米。盘为方形,一端平,另外一侧有高起的边框,盘的后面雕饰的两只凤鸟,挺胸昂首、生气勃勃,既实用又富有艺术性。出土时盘底满染朱砂,故推测此盘当做调色之用。
就目前资料而言,严格意义上的麦扁用具,起源于战国至汉代,唐宋时期渐多,明清之际,式样更为丰富,流传更为广泛,影响更为深远。
汉代,书写用具中的笔、墨以及观的使川已较为普遍,纸也开始出现特圳足汉代毛笔的制作已开始考究,十分注重装饰,“极其华丽矣”,有的已经成为呵供观赏的艺术品了。据文献记载.天子所用毛笔的笔杆上不仅镶嵌有珠宝,而且在装笔的匣子上亦饰有宝物,价值百金。
汉代初期的砚,形态依然比较原始,只是一个圆形或长方形扁,一面磨平,另附一块小研石。首都博物馆馆藏东汉“青石长斤形砚”即是这一时期的实物例证。该砚出土于房山石楼村东汉墓砚为沙岩石,墨青色。砚面平整,长方形砚体许无圆拱形砚膛与甓形砚池,但砚匝有明显的自然凹陷,砚的背面与四周还有人为打磨的痕迹该砚可视为秦汉时期逐步规范的典型砚的制式。由砚面明显的凹陷痕迹,可推测当时的研罨技法仍采用较原始的研石碾磨。从另一角度印证了当时的最尚不成形,所以需要研石存磨光的砚呵上加水,压墨磨成墨汁此砚的发现,与文献记载相一致,即发明于东汉的墨模尚未广泛流行。东汉以后,由于发明了人工制墨,这种早期带有磨杵或研石形制的器具,才逐渐消失。同时,汉代砚的造型也逐渐向多样化方面发展,并采用多种材料来制作,如石砚、陶砚、漆砚、铜砚等。日前经考古发掘出土的汉砚中,尽管已出现了圆形、方形等,但仍以三足圆形砚最具代表性。有的砚边或侧面还阴刻鸟兽等花纹,有的还配以扁圆形盖,盖顶有浮雕兼镂空的龙纹、螭纹等。线条流畅、风格古朴。从而使砚的地位逐渐提升并兼有了欣赏的意义。如:安徽太和县汉墓出土的双龙三足砚,其盖上圆雕相互缠绕的双龙,龙首高昂,身躯盘绕,形象生动,可谓汉砚巾的精品。又如:首都博物馆馆藏两晋青釉三足砚,圆形、浅壁,砚膛平整,不施釉,露素胎以利发墨。三足饰模压乳钉纹,砚底部有阴刻弦纹、葵瓣纹,外壁施青釉,砚口为子口,原应配有瓷或漆木的砚盖。首都博物馆馆藏的另外两件东晋青釉三足砚,圆形、浅壁、平底,马蹄式三足,砚膛略高起,四周环以下凹的墨池,造型保持了汉晋流行的制式。
随着汉代人工制墨和造纸术的发明,当时被后人称颂的“文房四宝”已经齐备。东晋时,国家还曾明令以纸取代竹、小简。唐宋以后,人工削墨和造纸业便呈现出空前的发展和繁荣局面。
唐宋时期,在社会经济殳化的推动下,书画艺术更进一步发展:与此同时,丈人、十大夫们对义房书斋用品的需求程度也更为增加,追求仆品、追求雅趣成为当时普遍的风尚这一时期,史房器具开始增多,除了笔、墨、纸、砚被普遍使用外,还出现了造型别致、工艺精湛的笔洗、笔架、印章、镇纸等,其材料除了早期常用的石、陶、瓷外,一些较为贵重的巨石、玛瑙等也列入了选材、使用范畴。
白玉卧鹿镇纸
宋
长10.5、宽3、高5厘米
玉质白色,色泽晶莹。鹿采用圆雕技法,通身光素,曲颈回首呈卧状,曲线优美流畅,神态安详自然。
唐宋时期的制笔业已经相当发达了,毛笔的制作越发精细,身价也日益高涨。除了笔头川的毛料要认真挑选外,笔杆的材质、工艺也要精心地进行设计、加工、装饰。不仅使用起来更加疗便,而且还更加赏心悦目。特别是当时枉宣州(今安徽省宣州市)和湖州(今浙江省湖州市)还形成了制笔业的中心。根据文献记载,宣州笔和湖州笔在选料和技艺上都达到了极高的水平,小仪使秉笔者运用自如,令文人名士垂肯和推崇,而且还成为进奉朝廷的贡品。
唐宋砚的造型也开始发生变化,突破了汉代以网、长方为主的简单形式,并由汉代的圆形-足砚向圆形多足砚发展,时称“辟雍砚”。同时还出现了箕形砚(唐)、抄手砚(宋)、随形砚等。关于“辟雍”一词,则是取自汉太学的一种建筑形式。砚的形状圆如盘,砚膛隆起,四面环以下凹墨池,砚面居中,这一造型酷似朝廷设置国学“辟雍”的建筑形式,于是人们把这类造型的砚称为“辟雍砚”。
青釉多足砚
唐
面径21.7、底径26、高9厘米
圆形台面微凹,水槽窄深。下为蹲立的24个莲座兽形足。台面中部露胎,余施青釉。兽足栩栩如生,造型优美。
唐宋时期砚的工艺制作更加学究,备受推崇。尤其是在砚的选材上,精心甄别,并发现了一批比汉代以前根伟优良的砚材新品种,如端石、歙石、洮河石、澄泥等实践证明。由这此材质制成的砚,其有质地坚实,细密滋润,发墨小损毫等特点,所以一经问世,立即得到人们的称颂和赏识,并很快取代了其他砚石的地位.从此独霸砚坛千余年,价格昂贵,至今不衰。
端砚:端石产于广东肇庆羚羊峡斧柯山,因唐代属端州故名据记载,端石的开采始于唐高祖武德年阀,距今已有1300余年的历史。1952年湖南长沙705号墓出土的唐代端溪箕形砚和1965年广州动物公圊唐墓中出土的一方唐代端溪箕形砚(现藏广州博物馆),都可印证端砚问世的历史。唐代巾晚期,端砚已被列为贡品。庸代端砚大多以实川为主,供研吊之川,砚形较为电渊,以箕形为多,也有八棱彤、长方形、方形等形制。中唐之后,端砚开始从纯文房用具演变为实川与欣赏相结合的实用品。到了宋代,由于文化的发展,端砚的,丈川价值和欣赏价值并重,文人墨客除川端砚研墨,还将它作为鉴赏、收藏和研究的对象,如欧阳修的《砚谱》、唐询的《砚录》、米芾的《砚史》、苏轼的《东坡忠林》等都有关于端砚的善述和赞美的砚铭、诗文。砚形也从简啦的箕形、方形到品类繁多、式样新颖的斧样、瓜样、卵样、兔样、琴样等。宋代端砚构图简练、刻工浑重、古朴、雅致、玲珑浮凸。南术叶樾《端溪砚谱》明确记载端砚式样已达49种。用端石制成的端砚,从它面世起,便受到了文人墨客乃至皂家的垂肯,成为历代王公贵族文案上的宝物,身价高贵,非同凡响同时还闪端石自身天生丽质,“如风流学士,竞体润朗”,“如艳妇,千娇百媚”,故赞誉小断,影响至今。
评论(只显示最新10条,评论内容只代表网友观点,与本站立场无关!)