2014年度的中国(苏州)子冈杯玉石雕精品展,近日评出了最后各大奖项,与往年的不同是——这次金奖特别“抠门”,这从苏州地区获奖比例便可见端倪。此次参展作品398件来自苏州本地,其中摘得金奖的仅24件,即:苏州参赛者的金奖比例只有6%。
按照国内多数玉雕展的评奖标准,金奖比重一般为8%—12%,6%可谓异乎寻常,看着有些扎眼。这个数据意味着什么?398件作品本该有40件左右的金奖名额,此番却自动削砍十几件!
削减金奖,是因为作品质量差?非也,都说这次展览整体水准很高,比往年有所提升。那么,何不多评些金奖,让参展者皆大欢喜呢?
苏州玉石雕刻行业协会会长马建庭的解释是:门槛提高了——没有创意和思想的作品,不能拿金奖。
子冈杯从创办到如今,已历七届,成为苏州玉雕的一张名片。如今到子冈杯担当评委的,大多是来自各地的国字号工艺美术大师,大家无不对子冈杯作品高度评价,对苏州玉雕艺术赞赏有加。与此同时,马建庭始终强调子冈杯的定位不只是展示,而是承担着技艺交流、互相启发、学习提高的功能,引导行业整体创作水平的提升。
一个现状是,时至今日,全国各地玉雕展不断增加,成名的玉雕家大多已经也不缺奖,以至对评奖参展颇为麻木;而玉雕新人则容易偏向另一极端,急于求成,希望一参展就能拿到大奖。心态影响品质,这也导致了国内诸多玉雕展览水准停滞,获奖作品也名不副实。
今年的子冈杯,在评奖理念上强化思想性,艺术性,将创意看得比技艺更重。“以往玉雕评奖往往重在考量技术水准,这样的取向直接导致从业者创造能力缺失,作品总是依样画葫芦,”马建庭说,“苏州玉雕要继续引领全国,必须从作品的思想和内涵入手,重视创意和个性,这是玉雕创作的必然方向。”
展览的导向性,无疑将影响到参展者的创作理念。参展动员时,子冈杯就明确,不欢迎将以往的作品再拿出来,鼓励新作亮相。评奖过程中,严格按照之前设定的规则,金奖宁缺毋滥,没有创新、没有个人特色、没有想法、千篇一律、浮于表面的作品,即便工艺水准高,用料好,也只能铩羽而归。
不得不提的是,子冈杯破天荒地邀请十几位外国玉雕家携作品参展。这些国外玉雕者显然具备较高的个人修养和文化内涵,作品令人耳目一新。展览闭幕多天,许多业者仍在议论着洋玉雕,可见这次展览着实给从业者提供了思路和启发。
砍掉金奖是一次阵痛,让从业者发现大奖并非手到擒来;也树立了严格的标准,达到了怎样的水准才能赢得大奖。需要理解的是,奖项只是一种鼓励,真正影响工艺家一生的,还是通过展览来提高作品质量、创作能力和个人修养。
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