玉璜西汉
甘肃省静宁县李店乡王沟村汉墓出土
现藏静宁县博物馆
长12 2厘米
2件,玉质青色,有浸蚀痕。形若半璧,近边缘饰阴刻线纹一周,内饰谷纹。
心形饰玉佩西汉
北京市丰台区大葆台1号墓出土
现藏大葆台西汉墓博物馆
直径9.2厘米
玉质青灰色,有褐色浸蚀。两面镂雕龙凤纹,龙凤纹之间雕刻心形饰,其上阴刻变形云纹。在壁面和孔的边缘各刻弦纹一周,纹样精美。
玉环西汉
北京市丰台区大葆台2号墓出土
现藏大葆台西汉墓博物馆
直径9厘米
玉质青色,偏青绿,局部有褐色浸斑。环扁圆,至边沿处略薄。环面光素滑润。
玉璧西汉
江苏省阜宁县新沟合兴村出土
现藏南京博物院
直径17.5厘米
玉质青色,一面色泽较深,另一面受沁呈灰白色,分布不匀。器呈扁平圆形,外缘内孔琢磨光滑,器表略有不平,明显有剖料留下的琢痕。璧面没有明显的隆起或阴刻花纹,在光线下明显可以看到排列有序的圆圈纹,这是为琢磨谷纹打下的底纹,从中可以看出玉器谷纹琢磨的基本步骤。
玉司南佩东汉
江苏省徐州市土山汉墓出土
现藏南京博物院
长1.9厘米
玉质青白色,质地细腻,表面有沁泽,微损。器呈“工”字状,四面外弧,面与面间有明显的过渡,上下端出细小圆柱,是司南佩的简化形式。
玉麒麟东汉
江苏省徐州市土山汉墓出土
现藏南京博物院
高2.2厘米
玉质青色,沁泽较重,器表多有缺损。
玉带钩东汉
甘肃省武威市雷台汉墓出土
现藏甘肃省博物馆
长10厘米
玉质青色,受沁严重。钩体较长,尾部略宽而圆鼓,腹下有一圆纽。钩首作兽头形,两耳直立,长吻平阔,素身。
玉璜东汉
河北省定县北陵头村中山穆王刘畅墓出土
现藏定州市博物馆
上长8.8、宽3.1厘米j下长1。.6、宽2.5厘米
2件,玉质白色泛黄,有褐色沁斑。璜上下各雕一龙一螭曲躯盘绕,以阴线刻饰眉、眼等细部。两端钻有圆孔。
玉带钩东晋
江苏省南京市仙鹤门外仙鹤山6号墓出土
现藏南京市博物馆
高2.3、长9.5、宽1.8厘米
玉质墨绿色,局部有沁泽。钩首为一回首的螭龙,腹前端高浮雕一小螭龙。两侧刻细线变形云纹。下为蘑菇状纽。
玉佩东晋
江苏省南京市仙鹤门外仙鹤山6号墓出土
现藏南京市博物馆
长8,9、宽8、孔径3.9、厚0.3厘米
玉质青色,局部沁泽泛褐色。器主体为心形。两侧镂雕云龙纹,并以阴线加深云龙图像,但线、图结合不够娴熟,反映出晋代玉作的衰微。
玉璧南朝早期
江苏省南京市光华门外石门坎墓葬出土
现藏南京博物院
直径4.5厘米
玉质青白色,透明光亮,表面带有均匀的褐、白色沁斑。体扁平圆形。
玉佩南朝早期
江苏省南京市邓府山3号墓出土
现藏南京博物院
高5.8、厚0.4厘米
玉质青白色,通体沁呈淡黄色。器主体透雕一螭龙,蜷曲成环形,首曲转,弯尾稍残,背上栖一俏凤,作回首状,寓意龙凤呈祥。
仿秦汉魏晋南北朝玉器举例
仿古龙螭玉佩玉质青色,表面浮色深重,似土咬。雕龙、螭共一细长身,身下又接一凤头,身侧饰小夔龙。作品将螭、龙、凤集一蛇身,这种组合在汉代玉器中未出现,是依汉代风格进行的再设计。表面白斑为人工染色,应是仿汉代风格玉器。
仿古鸠首角形玉杯作品外形似角,由粗转细,杯外有谷纹并阴线。目前考古发现的角形杯均为汉代作品,玉鸠在汉代非常流行,此作品的主要基调应为汉代玉器,但鸠首浑圆而短喙,已失汉意,为仿古作品。
仿古兽鸟玉佩玉质青色,表面有较多的浮色。器中部为一兽头,长身盘旋,尾部为乌头,兽、乌皆一足,兽身之外又有一小兽。兽头似汉代风格又有差别,勾嘴及头项之翎状角都似乌,若为乌头则作品离汉更远,且表皮重色为人工所染,判断为仿古作品。
仿古双螭玉佩玉质青白色。器片状,较厚,下部为底托,其上雕子、母二螭。大、小二螭在汉代玉剑琨上多见使用,此作品仿其风格,螭形有汉意,但螭头结构更似明代图案,为仿汉玉器。
仿汉鸟首玉带钩钩头部分为乌首,刻划细致,钩腹似鸟身,腹部凸雕一螭,屈身似爬行。鸟首带钩战国时已出现,汉代发展为鸟首、乌身共现的全乌形,但在乌形带钩上雕螭,不是汉代玉器风格,且作品中鸟嘴宽阔,螭头简俗,无汉代图案风格,作品为仿汉风格带钩。
仿古兽面纹玉佩作品似剑秘,表面饰兽面纹,上下两端贯一通孔,兽面的平眉、平行四边形眼眶有汉代兽面风格,但鼻下卷云纹不正,卷云两侧饰纹去汉甚远,作品为仿汉风格玉器。
仿古螭龙玉佩玉质青色,表面有多处浮色。器椭圆形,凸雕一龙一螭相对。龙的前胸有横节纹,这一风格出现于南朝以后,螭头有长发,为宋、元风格,由此判定此玉饰为仿古作品。
仿古玉辟邪玉质青白色,表面有人工染的褐色。辟邪为蹲坐状,狮头体壮,自胸前至背后有一缕卷云纹。作品似汉玉风格,但与汉代玉辟邪相比有较大差距:其一,头部较圆,脑后及关节无须发;其二,身上云纹和尾部装饰不见于汉代辟邪;其三,玉料缺乏温润感,不似和田玉,故判定作品为仿古玉器。
仿古玉饰件作品上部为立体雕琢的玉辟邪,中部为长尺,下部为夔式装饰。从玉辟邪来看,头、尾具汉代玉兽风格,但目前发现的汉代玉辟邪,翅羽为前后两组,此作品仅有腰部一羽,且似羽非羽,前足造型又显无力,判定为仿汉玉器。
仿古玉人 作品为柱状玉人,长袍,细腰,长发后披上卷。这一类勾卷方式主要出现于战国、汉代玉器上,人物所着长袍亦见于汉代玉器。但作品用玉青色而多斑,与汉代所用青玉有别,赭色又为后染,疑为仿古玉人。
仿古玉舞人器扁平片状,透雕舞人,阴刻五官及衣纹细部。此器外形很似汉代玉舞人,但面部眼、鼻、口的线条与真品差别较大,透雕部分不够流畅利落,模仿痕迹明显。
唐宋辽金元玉器
仿唐代玉器的大量出现是在近代及其后,较多见的作品为带板、梳背、人、兽、饰花朵玉环。所见到的仿唐代玉器,主要存在着几个方面的疑点:
1.材料的选用。目前见到的唐代玉器主要为白玉作品、少量的白玉带墨玉作品、青玉作品。仿制者使用的材料很杂,绝大多数不用好玉料,尤其玉带板,用的多为杂玉。
2.沁色的染色。带有沁色的唐代玉器非常很难沁入颜色的,因而对有沁色的唐代风格的玉器,要认真分析作品所沁是否为人工染色做旧。
3.图案有误。一些作品在造型及局部图案的组织方面失去唐代风格,或刻意模仿,或掺杂想象。一些图案中波状线使用的不合规律,给人模仿不当的感觉。
4.光泽。唐代玉器光泽‘般都不太强,个别作品略好,但也达不到战国、汉代玉器表面玻璃光的光亮程度。对于表面光泽很强的唐代玉器,需加以注意。
至迟在明代,人们己开始进行宋玉的仿制,器形主要为螭纹环、钩类器,这一现象使得今人难以分辨宋、明之物。
仿宋代玉器的大量制造主要在现代,目前市场流传的主要有下列几种:
1.仿玉童子。童子玉器在唐代就已出现,宋代数量日增,四川广汉宋代窖藏和四川广安华蓥南宋安丙家族墓都出十有玉童予,此一题材玉器延续到了明、清时期,其间作品风格多有变化,当今作品或仿宋代风格,或仿明清风格,种类很多。目前见到的仿宋代古玉有白玉和青玉两种料,工艺简单,求神而不求工精,且不为买家所认可,当今市场价格并不高。由于玉料较好,因而沁色很少,若有沁色,亦如锦上添花,作品更显光亮。冈其价位偏低,当今仿制者多不肯用好料制造,所见仿制品少有白玉,用青玉者亦非高档青玉料。作品为次玉或次玉染色,所制伪古色,色泽僵死而无活性。再加上造型与局部图案方面的差别,多数作品是易识别的。
2.仿玉透雕作品。宋代的镂雕及透雕作品包括有立体及平面雕两种。近几年,随着对宋代玉器研究的深入开展,各种出版物中公布了许多典型风格的透雕作品。仿制的作品多见于两类,一类为照原物仿制,如炉顶、炉纽类玉件及透雕的松下仙女类玉片饰,这类仿制品多有雕制不精的缺点,工艺与原物不同;另一类为照原物风格另行设计,图案的细部组织与宋代作品的风格往往不同,繁简的安排亦有不当,与宋代作品相比,风格走了调。
3.仿卡鱼。玉鱼为常见的玉件,多为挂件,宋、元时期的玉鱼有其独特风格,古朴不俗,与真实的鱼有较大的区别。随着近年宋、辽、金、元考古发现的增多,仿制的作品也较多地出现,主要品种有玉制鳜鱼及仿陈国公主墓出土的长身有鳞鱼,由于这类作品造型简单,一般有身直、尾活、例状鳞的特点,仿制起来比较容易,辨别新旧时要依据玉材、玉色、细部表现进行判断。
4.仿玉剑饰。考古发现的宋、元时期的玉剑饰主要为剑格、剑秘、剑琥,有螭纹、兽面纹、卷云纹作品,同明代作品相比,宋代作品较精致,用玉也较好,造型白有特点,如椭圆、方片状剑格,两腰呈直线的剑秘,与战国至汉代作品不同。现代的一些仿古剑饰,依宋、元作品样式而制,但往往出现图案走形等情况,须加以注意。
辽、金、元玉器中的一些晶种或图案流传到了清代,造型及花纹发牛了变化,与最初的作品有很大的区别,识别起来并不困难。近现代的玉器中有较多的仿辽、金、元风格的玉器。常见作品有以下几类:
1.仿春水图案玉器。春水图案玉器流行于金、元两代,仿制的作品多见于片状玉。一般来看,金、元时代的作品图案简练而有层次感,所留出的空间较小,动物的动感较强,己见到的仿制作品,构图一般较疏朗,图案细碎,无时代感。
2.仿雄鹿图案玉器。金、元时期的雄鹿或双鹿图案玉器,是当代玉器制造者的主要仿制对象,仿制者中有能抓住原作特点的,很像金、元时期的作品,不足之处在于玉材的选用,尤其是玉皮颜色的运用、树形的表现、鹿的肌肉、颈部及腿部的表现力不够,给人神韵不足的感觉。
3.仿乇飞天。仿制的玉飞天主要产生在近、现代,其中一部分为仿唐、宋风格作品,一部分为仿辽、金风格作品,仿唐、宋作品变形,仿辽、金玉乜天则身形不明确。
4.仿玉鱼。目前市面上见到的仿宋、辽、金、元玉鱼,以下列儿种最常见:a.仿宋、元时期的鳜鱼、有鳞鱼;b.仿宋、元时期的鲨鱼;c.仿辽代边缘呈直线状的长身鱼;d.仿龙首有翅飞鱼、摩羯鱼。仿制作品有几种情况,一是以图册发表的作品为本,照样仿制,一是略加变化。唐、宋以后,一件好的玉器设计往往影响很长时问,所以遇到这类作品就需认真分析。一般来说仿制的作品数量应是很多的,对于这一类玉器的攀别,需认真判断其新旧,并依据佩坠的佩戴特点看其设计的合理性,对局部过薄、过细的作品列为可疑。
5.仿立体玉件。宋、辽、金、元时期,较多地使用了立体玉件,最常见的是炉顶、帽顶类作品,还有大小不一的各种玉纽。其中又以镂雕玉件最为突出,目前市场上出现的仿制品图案松散,剔除部分较多。
唐宋辽金元受沁玉器举例
玉带唐代
陕西省西安市何家村窖藏出土
现藏陕西历史博物馆
最大件长4.8、宽3.6厘米;最小件长
3.8、宽2.9厘米
玉质青色,内含有黑色斑纹。
玉佩唐代
江苏省无锡市南郊邓湾里顾
林夫妇合葬墓出土
现藏无锡市博物馆
高7.6、宽4.4、厚1.1厘米
玉质青白色,沁泽如甘栗,遍布牛毛纹。器椭圆形状,中间较厚,边缘稍薄。通体以浅浮雕技法,琢刻人物抚鹿图,人物、侍童、神鹿错落有致,旁边以卷草云纹装饰,浑然一体。
玉观音五代
浙江省杭州市雷峰塔地宫出土
现藏浙江省文物考古研究所
高4厘米
玉质白色,其边缘有棕黄色沁瑕。观音头戴宝冠,身着天衣,结跏趺坐于如意云头之上。
玉人宋代
陕西省西安市未央区六村乡
徐家寨村出土
现藏西安市文物保护研究所
高3.4、宽2、厚0.6厘米
玉质青色,受沁有白斑。
玉镯宋代
四川省绵阳市东方绝缘材料厂宋墓出土
现藏绵阳市博物馆
直径8.3、镯体径0.8厘米
玉质白色,温润细腻,略有浅黄色沁。体饰扭丝纹。
玉罗汉宋代
上海市松江区西林塔天宫出土
现藏上海市文物管理委员会
高9.5厘米
玉质青色,玉料表面带皮并有沁泽。罗汉额间有白毫,双耳垂肩,上有穿孔。身着袒右袈裟,佩臂钏、手镯和足钏。
玉环宋代
上海市卢湾区答浦桥明顾氏家族墓出土
现藏上海市文物管理委员会
直径4.4厘米
玉质青色,通体有黄褐沁色,系长期把玩所致。环内外有边廓,环体剔地浮雕谷纹,谷纹形体瘦小。此环形态与装饰系仿东周玉环风格。
玉簪首南宋
四川省广汉市和兴乡联合村出土
现藏广汉市文物管理所
长8、宽3.8厘米
玉质青色,温润细腻,局部有黑褐色沁,器近直角三角形,片状,镂雕缠枝莲花纹。
玉带鳄南宋
四川省广汉市和兴乡联合村出土
现藏广汉市文物管理所
长6.6、宽5.7厘米
玉质白色,通体莹白,局部有红褐色晕斑。器呈心形,饰螭纹。
玉璧南宋
上海市松江工业区明墓出土
现藏上海市文物管理委员会
直径7.2厘米
玉质灰白色,局部带深褐色斑。器一面饰等距六组纹饰,勾连云纹与变形回字纹间隔排列。另一面光素无纹。
玉带扣元代
四川省成都市利民巷元代窖藏出土
现藏成都博物馆
均长7.4、宽4厘米
2件,玉质青色,温润光泽。器上沾附有铜器沁斑,饰天鹅纹。
玉簪首元代
四川省成都市利民巷元代窖藏出土
现藏成都博物馆
长9.2、宽4厘米
玉质青色,有黄褐色沁斑。镂雕缠枝花纹。
玉带扣元代
江苏省吴县吕师孟墓出土
现藏南京博物院
长10.5厘米
玉质白色,器表受沁呈浅褐色,透明光滑。器椭圆状,形扁平,中间随形琢椭圆形孔,通体光素无纹,与元入画作服饰玉带扣一致,应是元代典型玉带扣。
玉暖砚元代
北京市丰台区南苑出土
现藏首都博物馆
高14.6.长6.2、宽6.2厘米
岫岩玉质,受土浸蚀通体呈黄褐色,杂以白瑕,不透明。
玉炉顶元代
北京市西城区元大都遗址出土
现藏首都博物馆
高3.5、宽3.7厘米
玉质青白色,青中泛白,有沁色。多层透雕鹭鸶衔莲、荷叶和慈姑,以单阴线饰叶脉,刀法清晰流畅。器底平,两侧有两组对穿孔。
仿唐宋辽金元玉器举例
仿古玉带板玉质青白色,经人工做旧局部呈黑色。正面纹饰为胡人盘坐于地,胸前置一长鼓,双手张开作击鼓状。此器纹饰不够细密,纹道较粗,胡人形象不传神,仅具形似而已,为仿唐代玉器。
仿古玉骆驼玉质黄色。器作卧式骆驼形。旧色黄玉骆驼在传世玉器中较多,其中一些肌肉圆润,有条丝状旧色的被认为是宋代作品。此作品玉色似染,驼头造型复杂,非宋代玉雕动物风格,为仿宋玉器。
仿古鹅式玉水杯玉质青色,表面颜色苍旧。器作鹅形水杯。宋元瓷器、玉器中都有鹅式杯,与此杯形状近似。观此作品,表面颜色似人工所染,鹅颈长而细,翅羽繁密不简练,形似宋元作品而细部皆非,为仿制宋元风格玉器。
仿古玉带板玉质青白色。图案题材为“秋山”玉风格,一鹿回头张望,周围衬以柞树叶。带板嵌在铜框内。此器雕工粗糙,纹饰刻画不够细致,鹿神态较生硬,嵌铜框的做法有画蛇添足之感,判定为仿辽金玉器。
仿古乌衔花玉佩玉质灰白色,有绺裂。绶带乌体过于丰满,双翅表现生硬,不够自然,三歧尾模仿意味较重,乌身下面的五瓣团花雕刻粗糙,为仿宋金之玉器。
仿古玉带扣玉质青黄色,有白斑。两块钩环相搭,表面有镂空的螭衔灵芝纹,作品玉色较偏,不同于一般宋元玉器所用玉料,螭的头型小而模糊,镂空工艺也显松散,因而属仿元代风格玉器。
明清玉器
明代玉器的风格为研究者和收藏者所熟悉,尤其是对器皿、带饰、环形器、卧马、童子、“子刚”款玉器和佩坠的造型及纹饰特点更为了解,为迎合人们的喜爱心理,近现代仿制的上述类别明代玉器也就应运而生。
仿制的明代玉器皿见于执壶和玉杯。明代多见高型执壶,壶扁形,下部比上部宽,此类玉壶定陵曾经出土。由于明代玉器的市场价格较低,因而仿制的明代玉器多不用好料,以次料为主。明代非常重视玉带饰,常见作品有带钩、带环及带板,用料较好,青玉、青白玉者为多,并有少量绿玉制品,多数作品为传世品,经过盘磨,表面光亮。仿制的明代带饰,多数用料有所不及,原因在于一块好的明代带板市场价格多为数千元,而同等玉料制成的现代玉牌饰,市场价格或可超过万元,所以,用上等玉料制成的仿明代玉带饰数量非常少,且为数年前玉价偏低时所制,作晶工艺也有所不及。目前市场上常见一些仿明代玉器风格的玉佩坠,玉料较差,工艺很粗糙。
仿清代玉器主要见于仿制清代宫廷玉器。宫廷玉器制造的高潮在乾隆年间,并一直延续到嘉庆初年。此时,宫廷玉器已存有相当的数量,能满足需要。之后,宫廷财力较为紧张,玉器制造趋于停止,而民间玉器制作这时曰益发展,但作品中仍有宫廷玉器风格在延续。
仿制的清代风格玉器可分为以下几类:
1.仿具有一般清代风格的玉器作品。这类器物
有器皿、摆件等,制造时参考了传统的明清玉器,凶而在器物的造型、风格上有明清玉器的特点。
2.仿乾隆年玉器皿。这类作品成本较高,采用好的玉料,精工细做。仿制品或较乾隆时期的作品器形、图案略有变化,或直接照图册仿制原物,常见有玉炉、尊等。
3.仿清代玉山子。清代玉山子艺术性较高,乾隆常称一些有画意的山子为玉图,并以画家的画稿为蓝本进行制造。山子作品有较好的陈设性,因此现代多有仿制,但大多作品意境构图远远不及清代作品。
4.仿清代玉牌。清代多有供人佩戴的玉牌,较明代作品略大。牌上的图案有夔龙、夔凤、云纹等,还有吉祥图案和吉祥语句,并署“文玩”、“子刚”款等,今人多仿制。
明清受沁玉器举例
玉佩明代
江西省南城县红湖红岭外源村明益端王朱祜
槟妃彭氏墓出土
现藏江西省博物馆
长7.5、宽2.7、厚0.7厘米
玉质青色,有水沁。器作鱼形,体上用弦纹数道勾勒出鱼嘴、头、尾。腹部对钻一小圆孔。
玉卧羊明代
北京市丰台区岳各庄出土
现藏北京市文物研究所
高3.6、长3 5厘米
玉质青色,青绿中夹有褐黑色土沁。器随玉料形状巧雕一只山羊,羊背光素,肌肉骨骼打磨得平滑且富有立体感。刀法简练、写实。
玉盒明代
北京市昌平区十三陵定陵地宫出土
现藏定陵博物馆
高6.8、口径8、壁厚0.4厘米
玉质青白色,中央有黑色沁斑。盒圆筒形,平口,平底,直腹,底有四个矮足,稍外侈。通体光素。出土时器内装有黑色圆形皂一块。
玉杯明代
北京市宣武区右安门外明代万贵妃墓出土
现藏首都博物馆
高7.7、口径8厘米
玉质青白色,细润,微有沁色。杯圆形,深腹,圈足。通体光素,两侧镂雕螭饰。
玉笔明代
北京市海淀区北京师范大学工地清代黑舍里
氏墓出土
现藏首都博物馆
通长21、笔帽径1.8厘米
玉质青色,灰白,夹有少许沁斑。笔杆顶端平,通体单阴线刻一条飞龙,龙身有鳞,四爪,张口露齿,阴刻双目,长发后飘,火焰尾,笔帽饰镂空花纹,两端阴刻细回纹。出土时残存已霉变的笔头。
玉剑格明代
北京市海淀区青龙桥董四墓村出土
现藏首都博物馆
高4.1、宽6厘米
玉质青白色,局部有灰色及黄色绺纹。高浮雕螭龙纹。螭头部为灰色,口微张,凸眼,小耳,以阴刻线示脊骨、关节,双岔长尾,四肢伸展有力。
玉带钩明代
北京市宣武区右安门外明代万贵妃墓出土
现藏首都博物馆
长14.5厘米
玉质青白色,带土沁。龙首为钩,独角,小耳,嘴拱平齐。钩背上浮雕一曲身向前的螭虎,寓意”苍龙教子”。圆纽上附一金别子。
玉碗明代
江苏省江宁县殷巷将军明沐睿墓出土
现藏南京市博物馆
高5.2、口径8.3、底径3.8厘米
玉质碧绿色,表面带有不同程度的褐沁。碗形如一朵展开的荷叶,以叶为碗身,以茎为碗底,口微内敛,弧腹。
玉环明代
上海市南市大同中学明万历年间陈所蕴夫妇
合葬墓发掘
现藏上海市文物管理委员会
直径4.1厘米
玉质青白色,局部有沁泽。环扁圆形,两面阴刻勾连云纹。此为明代器形状,但花纹仿古形式。
玉簪明代中期
四川省平武县古城乡明代龙州宣抚司佥事王
玺墓出土
现藏平武博物馆
长10.9厘米
玉质青色,器身有青灰、茶褐色沁。器身通体镂雕纹饰,光滑温润。
玉佩明代中期
四川省平武县古城乡明代龙州宣抚司佥事王
玺墓出土
现藏平武博物馆
最长7.5、最宽5、厚2.1厘米
玉质青色,器身有青灰色沁。体扁平,呈云朵形,饰双鱼纹。
玉饰清代
浙江省嵊州市甘霖镇香主庙清墓出土
现藏嵊州博物馆
直径5.4、厚0.45厘米
玉质白色,有黄色沁斑。器圆形锯齿边,透雕与阴刻结合,两面刻五子登科图案。
玉如意饰清代
江西省建县长陵村墓地出土
现藏江西省博物馆
最大件长12.5、宽9 5厘米
3件,玉质灰白色,有黄褐沁。饰件镂雕云龙荷花纹。龙脊为一阴刻线,花草卷叶尾。外廓饰一周联珠纹,纹饰高出边框,背面为凹形。抛光较好。
玉簪清代
江西省南昌市向塘飞机场出土
现藏江西省博物馆
长9.6、宽1.7、厚0.2厘米
玉质白色,有土沁。簪呈扁长弧弯状。簪面两头各镂雕有纹饰,一头为游龙戏珠,一头为凤舞花枝。抛光洁亮。
玉饰清代
江西省樟树市市区基建工地采集
现藏樟树市博物馆
长4.7、宽3.7厘米
玉质白色,局部有沁。饰件浮雕松鼠侧卧于葡萄丛中。松鼠头部较大,仅用数刀勾勒出眼、耳、身、尾、足,嘴两侧分置镂雕葡萄枝。
仿明清玉器举例
仿古兽面纹玉执壶蛇纹石玉质。壶形有明代执壶风格,壶腹饰兽面纹。作品所用之玉的颜色不似古玉之色,兽面眼小而复杂,为仿明作品。
仿古玉方壶玉质青色。壶长方形,上部较窄,表面光素,盖上有链。方壶角部下凹,称委角,此类方壶明代已出现。此壶局部有明代风格,但形状不规整,壶柄多弯曲,不同于明代玉器风格,为仿明玉器。
仿古寿字菱花形玉杯玉质青色,偏暗色,有黑斑。杯截面呈菱花形,外表光素,两侧有耳,耳上有“寿”字。此类玉杯明代已出现,于明清两代较为流行,此器大而高,为仿明清玉器。
仿古螭纹玉璧玉质青色。璧一面凸雕三螭,另一面为谷纹。在明代,这种式样的玉璧很流行,此作品与明代玉璧相似。但此作品中孔较小,且不圆,厚度较一般明代作品要大,所饰螭纹形状特别,头部剥蚀为人工所致,故此器为仿明代作品。
仿古竹节式玉杯玉质青色。杯身似三节竹筒,旁有竹枝式杯柄。明代玉器中已出现竹节式玉杯,且对其后的玉器发展有一定的影响,此杯就是受明代竹节杯影响而产生的作品。造型有明代玉器的风格,但所饰蝙蝠为清代图案风格,为近代仿制明代风格玉器。
仿古玉托杯玉质青色,带有糖色。盘杯相连,托盘略显小,盘沿饰兽面纹。杯有龙形双耳,杯腹亦饰兽面纹,杯体大而厚,形似明代作品,但细部不同,为仿明玉器。
仿古石榴双童玉摆件玉质青色。镂雕大石榴并双童。造型、工艺近似古代玉器,童子服饰为明清玉器风格,但头部、脸形不似,为仿明清玉器。
仿古松鹤纹树桩形玉笔筒玉质青色,色偏暗。形似树桩,其外饰凸起的鹤、鹿、松图案,含祝寿之意,作品图案与造型为明清常见风格,但此作品用玉为古代玉器中未见,为仿明清作品。
仿古三多玉笔洗玉质青色。洗椭圆形,其外镂雕灵芝、佛手、桃、石榴、蝙蝠,造型、图案具有清代玉器风格,但作品玉料与清代玉器不同,为仿清代玉器。
仿古太师少师玉摆件玉质青色。雕子母二狮。子母狮又称太师少师,宋元玉器中已有此类作品,一直延续到清代。此作品狮头复杂,尾形多变化,尾端多卷,造型较一般古代作品复杂,为仿清代玉器。
仿古四足玉瓶玉质暗青色。瓶盖顶有花式四环纽,瓶颈部饰蕉叶并花耳活环,腹饰蕃莲花,四叶式足,足上部各有一象头,带环,造型和纹饰具有痕都斯坦玉器风格。但痕都斯坦玉器中不见高足及足上带环作品,此器表面有较重的染色,属人工做旧,为仿清代痕都斯坦玉器。
仿古兽耳玉提梁卣玉质青色。卣瓶形,提梁上饰夔纹,腹饰夔纹、兽面纹,两侧为兽耳。仿古铜器造型的玉器在乾隆时很流行,此器表面糖色较重,兽面及兽耳不似清代风格,应为仿清玉器。
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