玉器制作历史悠久,从产地、器形、材质、工艺各个方面区分,有不同流派,每一流派各有各的特点、风格和形态。了解这些知识,对玉器的辨识、鉴定会有很大帮助。
不同地区的玉琢作品,表现出不同风格的地域特色。南方主要集中在江苏的苏州和扬州地区,而苏州阊门里的专诸巷及吊桥一带的玉器作坊最为著名。专诸巷的作品选料考究,玉质莹润柔和,造型轮廓清晰,纹饰精美流畅,刀法刚柔相济,技法高超,工艺奇巧,镂雕、浮雕、活环、套链等技术运用娴熟。
中国有句至理名言,叫“他山之石,可以攻玉”,道出了琢玉的真谛。事实上,巧夺天工的玉器,不是雕刻出来的,而是用硬度高于玉的金刚砂、石英、柘榴石等“解玉砂”,辅以水来研磨琢制而成的。所以,用行话来说,制玉不叫雕玉,而称治玉,或是叫琢玉、碾玉、碾琢玉。古人琢玉的技巧高超,但他们的治玉工具却相当的简陋。甚至直到近代,我国的玉工使用的仍然是传统工具,如线锯和熟铁制成的圆盘、圆轮、钻床、半圆盘和木制的车床等。在铁器发明之前的新石器时代和青铜时代,大部分工具甚至只是以木器、竹器、骨器和砂岩配制而成。古人以如此原始的工具,却能琢磨出如此晶莹剔透、精彩绝伦的玉器,不得不令世人叹服。
扬州玉匠在琢玉技术方面毫不逊色于苏州玉匠,所制玉器除工艺精湛以外,还擅长生产制作大型玉器。受清代绘画的影响,时常以著名绘画为蓝本。
北方以清宫造办处及新疆地区的琢玉风格最具代表性。清官造办处是为皇家生产所需物品的管理机构,下设各类御用作坊。“玉作”是造办处下的重要作坊之一,负责承做朝廷、帝后、嫔妃等所需玉器、珠宝等制品。造办处玉作内工匠多来自苏州、扬州以及新疆地区。虽然这些工匠来自不同地区,有着不同的琢玉风格,但其创作上却受到严格限制,一般都依画样、样稿而制,有些画样甚至是皇帝亲自过目的御定稿,不允许自由发挥。造办处玉作生产的玉器特点是玉材均为上等材质,造型端正、规整,纹饰繁复、华丽,工艺细腻精致,具有华美富贵的皇家艺术风格。
由于新疆产玉,因此,新疆区的琢玉技术也很发达,主要集中在伊犁地区。常见的玉制品以剑柄、刀柄为最多,如马首柄、花形柄、光素柄等等,具有浓厚的地方特色。在诸多因素中,雕工、制作工艺最重,因为器形、纹饰均可模仿,而雕工则与工具及工匠的师承习惯有关,最易于流露出时代气息。把握住各时代制作特色,对于鉴别真伪尤为重要。
京作
北京玉器以“俏色”和刻划人物见长,风格浑厚,颇有皇家风范。北京的玉器大到人物、建筑、山水、仿古器皿,小到戒指、佩饰、别针等装饰品,包罗万象。从神话到生活,林林总总,在造型上古朴、典雅、严谨,形神兼备。
苏作
又称南方作,苏州雕工玉器,代表着南方工艺。苏作器物偏好从制绣像小说的插图、版画寻找纹样,图样。制式一般上端浮雕方折的夔纹,一面浮雕人物,一面阳刻诗文,集世俗意趣与文人书卷气于一体。造型稳定、厚重,手段上汇集雕、嵌、描、绘、堆漆、剔曜等技艺,并且衍生出多种形式及类型。
浅浮雕
以平面雕刻为主,又名薄地阳文,也称减地平凸,纹饰浅浅的凸出地(平面)之上。这种阳纹是通过磨削“地”来实现的,即所谓“减地”,这种雕刻手法在商代玉器中就有发现。商代玉器的浅浮雕线文,既有阴线,又有阳线,并且绝大多数线纹是勾勒的。
清乾隆 白玉太平景象摆件
高19.4厘米
清中期 黄玉匪
高1 2厘米
在薄片状的玉石平面上雕刻纹饰,又分两种:阳刻,使文字或图形凸起的平雕方式;阴刻,使文字或图形凹陷的平雕方式。平雕式浅浮雕多用勾线、勾撤、减退地等技法完成,把器物作成或圆形,或透雕镂空。
为三维立体的雕刻造型,又称立体雕。大多为五面雕刻,底面留款识,以文房器具和摆件为主。殷商妇好墓中,出土了755件玉器,其中最精美的是圆雕玉人。
又称“俏色”,就是运用玉料本色的色彩差异,因材施艺,据色拟形,追求形象上的逼真效果。在玉器行业中,通常有一句专业用语一“无绺不作花”,这就是指“俏色”或“巧作”。传世的清代一件翡翠玉雕上品。工匠利用翠玉上白与绿的色差,把白的雕成菜帮,翠绿则雕成白菜叶子中的两只蝈蝈一只螳螂,动态鲜活。还有一件黑白玉雕双獾,妙趣天成。
在平面上雕刻出凸起的图案或造型,把纹饰周围的地子去掉,使纹饰高于地子,分为高浮雕和浅浮蝈蝈白菜是“巧作”中的
清中期 黑白玉双獾
高4.3厘米
雕。高浮雕是不作镂空,大量使用阳刻线雕制图案,使作品的立体感强。历代的玉匠喜欢在玉璧上面高浮雕刻两条腾空飞舞的螭龙在玉璧上嬉戏,两条螭龙沿着玉璧盘旋,首尾相连,二龙回首之间,面面相对,气韵非凡。
透雕
也称镂雕,即雕琢不局限干玉料的一面,而是穿透玉料,镂空雕刻,从而使玉件中存在许多相通的空间。透雕将画面以外的空白处镂空,或层次之间透空,具有很强的立体感。
清中期 白玉船
长17厘米
由钻完成,有两种钻法,一种是一面钻孔,孔眼截面;另一种是两面钻孔,孔眼两端大,中间细,蜂腰状。从功能看,玉器上的孔有三种类型,一类孔是为了镂空装饰的需要;第二类是玉器性能的需要,如玉琮中间留孔,是为了造型的需要;第三类,是具有实用功能的孔,如玉斧上的孔,是为了捆绑手柄的需要。
勾 撤
按照图案纹样勾出阴刻线条,线条深而似沟,成一定的坡度,剖面为三角形,商代早期已经开始出现这种手法,商代中期已广泛使用。采用勾撤法雕成的玉器,线条多为直线,转弯处角度很大,似方折,有人称之为折铁线。
碾 磨
用紫胶、木、葫芦、牛皮及铜制的砣子,将玉件琢磨的粗糙部位碾磨平整。然后通过应用氧化铬等一些化学粉剂原料作介质,使玉件显露出光洁、温润的本质。红山文化玉器造型上突出的特点是以熟练的线条勾勒配以精湛的碾磨技艺,极具古朴苍劲的神韵。
阴 刻
把所要表现的对象“凹”下去,在平面地子上,雕琢出钩线花纹。新石器时代的阴刻纹主要有阴刻直线纹、阴刻直线阳纹和细阴刻曲线。阴刻直线纹,比较粗、直且深,线似沟槽,底部较宽。阴刻直线阳纹,红山文化的玉龙就有这种纹饰。细阴刻曲线,线条极细极浅。
阳 刻
即凸雕,勾出两条平行的阴线,把中间的线托起来,形成浅浮雕效果。只是对纹饰的描述,并没有琢磨手法的含义,不同时代则可能实现方法及特征都有所差别。阳刻作品在平面上刻出凸线,以凸线为主表现物象,力求内容突出。
汉八刀
“汉八刀”做工仅指汉代葬玉的做工,这种手法常用于玉握(玉猪)、玉带钩等器物。用简洁的线条进行刻划,刀法粗犷有力,刀刀见锋,线条粗而准确,没有丝毫的崩裂状和刀痕之迹。八刀就可以刻划出玉器的外形,因此而得名。
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