砚屏又称笔屏,也可称座屏,是放在砚端以挡风尘的用具,用是文房的摆件。一般为长方形或长方形,尺寸、大小不尽相同。经考证,宋代赵希鹄《洞天清录》中就有“自东坡、山谷始作砚屏,既勒铭于砚,又刻于瓶,以表而出之”的记载。但是目前的实物资料多见于清代。清代的砚屏种类很多,一般器体较小,主要强调作品的装饰效果。图案有高浮雕、浅浮雕、阴线戗金等工艺技法,内容或为花卉,或为山水,或为人物,还有的刻有诗词、百寿文字以及名人绘画作品等,丰富多彩,极富艺术特色。
翡翠山水人物纹座屏(正、背面)
清
长20.2、宽20.8、厚1厘米
翡翠质地,整体色泽匀称,局怒有色咎。以浮雕手法雕琢而成,正面雕有麻姑献爵的神话故事,并附铭“极大乐同”。背面描绘的是麻姑向西王母献爵祝寿的场景,人物雕刻得细致传神,附象牙调至底座。
白玉梅花诗文座屏(正、背面)
清
玉屏心宽约4.2、高约5.7厘米
玉质白色。长方形片状。正面阴线雕梅花图,画面上古枝落梅,寥寥数刀,余皆留白,一方面显现出玉质的洁白无瑕,另一方面也阐示背文的诗意。背面阴线雕行书诗文:“飞雪满山川,林间色黯然,若非梅数点,谁识是春天。”下落闲章两枚“山”、“间”。原配镂雕梅花纹红木框和座,使其成为一件完美的案头陈设小品。
青玉“携琴访友”图座屏(正、背面)
清
宽23.8、高17.6、厚4.2厘米
玉质青色,有黄褐色玉咎。屏心两面纹饰蚕蛹多层浮雕技法琢刻。正面琢刻一位高士行山路间,深厚紧随一怀抱古琴的小童。整体构图利用了玉咎的布局、色彩特征,随形岁色巧妙雕琢,层次鲜明,意境深远。下佩紫檀木座。
碧玉松鹤纹砚屏
清
长30.4、宽26.7、厚2.3厘米
碧玉质,有浅绿及深色斑纹,长方形。表面凸雕水畔石崖,崖下有松树五株,山水散漫横流,水波微兴,岸旁杂生嫩竹水草。两鹤立于水中岩石之上,一鹤单腿而立,挺胸回首,口衔万寿菊一株;另一鹤俯身,欲采琢崖缝中的灵芝,画面上部凸雕流云,山崖上有青藤垂下。
砚屏以“松鹤延年”为主题,又雕万寿菊、灵芝、嫩竹,有长寿之意。
青玉“御制燕肃邃谷仙传”图座屏心(正、背面)
清
直径27.4、厚0.9厘米
青玉质,色青白润泽。两面纹饰均采用多层浮雕技法琢刻。一面为仙人、叠嶂、松树、祥云、蝙蝠、仙阁,仙人持杖在前,童子执桃在后。上方阴刻七言诗并戗金。文字为:“御制燕肃邃谷仙传:古柯天矮蟠溪涧,泉出深岩度石桥。仙侣谈元契真宰,都忘寒暑运珠杓。臣永星敬书。”另一面雕祥云松鹤图,诗情画意,层次分明。
青玉宴饮图座屏心(正、背面)
清
直径21.6厘米
玉质青色,质坚细润,局部有铁沁色。玉屏心两面纹饰均采用多层次浮雕技法琢刻。一面饰达官贵人宴饮图。以单彻、双彻、瘾科技法琢刻出长廊、芭蕉、桂树、桌、凳、人物;一面琢刻远山近景法,层次分明,技法精湛,抛光极好。
白玉梅枝诗文砚屏(正、背面)
清·乾隆
宽7、高6.4、厚0.3厘米
玉质白色,质地温润。正面阴刻泥金字:“羲之顿首,快雪时晴,佳想安善未果,为结里不辞。王羲之顿首”,后有“山阴张侯”和“戊寅冬御题”款,后刻一方闲章。背面右上方行楷“生香”二字,下钤白文方印“古香”。画面正中浅浮雕梅枝,右方钤“朗润”等两闲章,梅枝及印文均泥金。此屏是乾隆二十三年(1758年),即戊寅冬日而作。
青玉梅兰纹砚屏
清·乾隆
宽7.6、高11.9、厚1厘米
玉质青色。一面雕琢御制诗:“为爱御寒意,聊城照水枝。逋翁得句后,祗合罢言诗。”下镌刻梅树,并在老梅枝干上调出几朵含苞欲放的梅花。另一面御制诗:“气味出尘凡,丰姿自高格。把臂君子林,宁当厌生客。”下刻画一水塘,塘边石块中生出几株兰花,兰花摇曳婀娜,风姿卓绝。两面均阴刻填金。这两首诗是乾隆御制诗《戏成四友图各题以句》松、竹、梅、兰中的梅和兰两首,为乾隆二十五年(1760年)所作,故砚屏的制作年代当基本同时或稍后。
白玉螭纹璧形砚屏(正、背面)
清·乾隆
通宽17、璧直径12、通高21.7厘米
红木为座。正面中间镶嵌白玉三螭纹璧。璧上高浮雕三条螭龙盘旋嬉戏,两只较大者口衔灵芝,小者回首相望,均为分叉花卷尾。有仿古风韵。木座雕变形螭龙纹,勾金线。背圆形开光,内刻乾隆御题诗:“和田之璞,温润晶莹。琢以为辟,肉还是程。三螭蜿蜒,嘘如芝英。蒸云致雨,时若应诚。用庇嘉谷,万宝告成。”后题款“御题”,钤两方朱文方章:“几暇怡情”、“得佳趣”。此两方章均为乾隆闲章。
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