镂雕螭纹出廓璧
外径11.5cm高15.7cm 厚0.4cm
黄玉质。局部有少许赭红色沁,成缕成片,深者渗入玉理,浅者游于玉理之间,无生坑灰皮,如蜡似脂,光泽润丽。
整体琢出芽谷纹,排列整齐有序,阴线处皆用砣轮带解玉砂琢断连成。边缘陡立,抚之扎手。出廓处为镂雕螭纹,张嘴卷尾,抬首挺胸,目视前方,上下颏如钺,四足有趾,握拳状直立行走,花尾分成二支回翘,气宇轩昂,遒劲有力。
此璧一般出现在战国晚期和汉代早期,如无确切的出土地址,一般很难具体定其年份,一般称为战汉玉璧,其中最大的区分就在于边缘的陡立程度及谷纹的饱满和排列疏密程度。故此璧当为战国玉璧。存世极罕,很珍贵。
镂雕螭纹出廓璧
外径15cm 厚0.4cm
白玉质。整体受沁,沁色复杂,五色相渲,然在开窗之处尚可见玉质。古人日:“玉带三色沁,胜过十万金。”可见古人对古玉沁色之推崇。沁乃天成,以何种体现,实乃莫测。此器沁色之绚丽多彩,复杂生动,实无语言能描绘。计有黑色、白色、赭色、黄色等。黑色为水银沁或炭化所致,白色为局部钙化或瓷化,赭色为铁分子所沁,黄色又土沁,相融相会,不可细辨。
此器形当为瑗形,此处列为璧类,因皆其圆似天,上琢出芽谷纹,排列有序,工整精美。出廓处为一正面螭纹,穿过璧身,上下贯通,方面尖嘴猫耳,滴水形眼,双足前拱撑住外缘,握爪,爪有阴刻线琢出爪趾。前翅左右前卷,翅尖内勾,勾内镂空处之细不可插针,且平面皆呈坡状,这也是鉴别战国玉器一个重要依据之一。古代琢玉形成的这种卷折处,一般极细极窄极薄,是用拉丝加解玉砂缓慢琢磨而成,所以边缘可以做得非常薄,孔径可以做得非常小,小到有时仅能穿针。而现在用砂轮琢成的仿品,因快速转动,决无可能做成这样的卷折,一是孔很大,二是转折处很厚,很多时候就是秃的。这种痕迹对于鉴定战国和汉代玉器皆非常重要,是非常有效的方法。此器形制独特,沁色开门,绚丽异常,存世极罕,弥足珍贵。
玉镂雕螭纹出廓璧
高23.lcm 宽16.4cm厚0.4cm
白玉质。质地缜密,温润似脂。此种玉材为战国及汉代时期比较典型的玉料材质。其特点是材料较为通透,但透而不明。再薄的材料在阳光下观察都会见到其肌理有云絮状的自然纹理。这和现代用料器及青海玉或石英材质仿战国及汉代玉器的材料有极大不同,古玩界俗称其为“石英白”。此种材质很珍贵,迄今已绝迹。这也是在材料上鉴别战国玉器的一个重要特征。
该璧总体为双螭纹组合而成。璧周身出芽谷纹,地子平整,粒粒饱满,排列规整有序,其中谷纹边缘阴线处均为砣轮带动解玉砂用断续阴线的方法碾磨而成,为典型的古代琢玉法制成。璧内镂雕一螭,挺胸张嘴,背负一环,花冠卷尾,矫健有力。有人称其纹饰为“游龙”。外边缘出廓处为镂雕一螭,上下双唇如钺,躯体弯曲,冠尾皆如花状,阴刻滴水形目,两头出梢。整体造型充满勃勃生机,工艺上可称为战汉玉器之经典之作。此璧年代当在战国晚期,西汉早期。存世极少,弥足珍贵。
镂雕双螭出廓璧
外径18cm高11cm厚0.5cm
玉质不详。整体温润,有脂肪光泽。局部有风化的白色灰皮。璧通体饰有浅浮雕出芽谷纹,排列规整,圆润有序。出廓为一镂雕螭龙纹,张嘴露齿,下颏如钺,花尾迤逦下垂。中间也为一镂雕螭形佩,背负一环,造型奇特。此璧存世极罕,有重要的研究和收藏价值。
镂雕双螭双凤出廓璧
外径14.5cm宽20cm厚0.4cm
黄玉质。玉质滋润温泽,缜密似栗,色如蒸梨。黄玉的成因是玉料中含有铁分子成分。表面有乳白色沁,整体为水坑之沁,如白色灰皮覆盖或粘染,这种现象称之为水沁生坑。玉璧整体光感较为润泽,含蓄而不刺目。这种光泽的形成有两个原因:一是古代琢玉工艺中的抛光技法,因为皆用手工打磨抛光,速度较慢,不会形成很刺目的光泽,抛光和未抛光处对比不大,所以目视光泽漫漶而柔和。二是经历几千年后表面有各种附增物,形如薄膜,也是包浆的一种,故形成古玉特有的光泽。玉璧分三层。外缘为瑗。表面皆琢浅浮雕勾连谷纹,剔地痕迹明显,谷纹排列整齐有序,仿佛是在一垄垄地上长出了茂盛的庄稼,硕果累累。中间为镂雕一螭双身纹,工艺精湛传神。此种一首双身纹在商周及春秋战国青铜器中时有出现,追溯根源,在《山海经》中可查到出处:有蛇一首双身,谓之肥遗,见则天下大旱,是不祥之兆。此种纹饰当传承于此。螭方唇猫耳,滴水形目,以正面出现,自颈后分左右出二躯,蜿蜒盘旋,迤逦缠绕,二尾相交。环中一环,环与瑗及璧同为战国玉器中典型形制。虽各有注释器名及用途,但是皆为圆形,无非一是含喻似天,二是表示周而复始、绵绵不断、生生不息之意。出廓处左右双凤相背对称倚于璧外,可视于栖憩与天外。整体纹饰精美,鬼斧神工。存世极罕,堪称孤品。
镂雕双联出廓璧
宽14.5cm高10.5cm厚0.3cm
整体受沁,沁色复杂,有纯黑、橘红、土沁、钙化,灰皮严重,边缘开窗处可见为白玉质,生坑现象严重。特征显著开门。器形为标形器。双联出廓璧在战国玉器中是非常少见的,其形状特殊,意义深远,有重要的研究价值。众所周知,璧以其圆象征天,故用来祭天,而双璧相连,从其喻意上可视之为天外之天,这也许是先民们在幽冥的意识里感觉到天外有天,这种想法几千年来也变成了一种民谣,即天外有天,人外有人之说。如果要追溯一下,那么楚大夫屈原的“天问”便是一个很好的佐证;在这篇诗歌里,他向上天提出了很多问题,这既是感怀,也是对天地之间的一种未知世界的探寻和追问,同时也可看成是双日。这在《山海经》中同样可以查到天生十日,后羿射之的故事。这样似乎也可把双联出廓璧上的上下出廓纹看成是日鸟栖憩的扶桑和建木树,这便是古人日出而作、日落而息的真实写照。或者可以视为日月并列,上下出廓纹为云纹。这也使人有太多的联想,不尽的遐迩。
双璧周身满饰出芽谷纹,纹饰清晰饱满,规整有序,阴线中可清晰见到解玉砂辗磨后的痕迹,奇怪的是上下出廓纹纹饰不一,一面是整体连成纹饰,一面是分成两组的纹饰,这里面定有深远的喻意,只是在此尚未能解这千古之谜。此璧存世极罕,喻意深远,堪称瑰宝,厚德之物,使人缅怀留念,永宜子孙。
蒲纹璧
外径20cm厚0.5cm
黄玉质。整体受沁为橘红色,色泽艳丽,过渡有序,浓者为橘红,浅淡者为柑黄。沁色如此漂亮的在古代玉器中殊不多见,堪称美丽无比,夺人心魄。局部有白色钙化痕迹,深入玉理,如傍晚的空中白云飘荡,煞是好看。蒲纹其形六角,在古代因似薄草编的席子,故日“蒲纹”。有安人之意,意为安居乐业。在古代佩玉中有明确规定,《周礼》有记载:“以玉作六瑞,以等邦国:王执镇圭,公执桓圭,侯执信圭,伯执躬圭,子执谷璧,男执蒲璧。”可见是有明确的等级制度的。蒲纹也是工艺较为简单的一种。追根溯源,蒲在精加工后便成了谷纹。关于战国蒲纹和汉代蒲纹的认识和鉴别,可以从边棱陡坡及整体厚薄及纹饰密集规整程度来看,一般是战国薄汉代厚,战国边陡汉代边坡,战国纹饰紧密汉代松散。此璧在此符合战国特征,故定。此璧纹饰紧密,阴线规整,抛光讲究,熠熠生辉,在光线下变幻莫测,神奇美丽。关于蒲纹的定名曾在宋代就有过一个很有趣的故事,宋人聂崇义在“三礼图”中列几标蒲草表示蒲纹,曾被今人传为笑谈。可见古玉鉴别研究是前辈们在黑暗中探索,多么艰辛地走过来的,每一点知识的积累都来之不易,后人当倍加珍惜。此璧形状巨大,工艺精湛,特征典型,是件很好的标形器。
白玉蒲纹璧
外径20cm厚0.5cm
白玉质。玉质温润,质地缜密,白中略泛青光。多处钙化,渗入玉理。蒲纹排列规整,做工精湛,阴线抛光细腻。从阴线可以清楚看出,线条并不笔直,虽然光洁,但可以看出有砣轮琢刻出断线连成的痕迹,有粗有细,富有变化,阴线边缘无一点崩碴现象,属于慢工极缓琢出。现在坊间仿蒲纹璧大都阴线和表面反光对比不强烈,有时表面光泽亮过阴线,阴线笔直,粗细若一,无明显砣子断续连成的痕迹,阴线边缘有蹦裂,多者如锯齿。这是鉴别真伪的一个关键依据。
玉镂雕盘螭纹璧
外径12cm 厚0.4cm
玉质不辨。整体钙化,表面灰皮现象严重,局部有黑色沁及钙化白斑。璧整体琢浅浮雕出芽谷纹,谷纹排列有序,粒粒饱满,剔地平整,工艺精湛。内外边缘陡立,抚之扎手,璧好处为盘螭纹,螭三足撑地,单尾上扬回卷,双翅左右舒展,张嘴露牙,下颌如钺,阴刻滴水形眼,两头出梢,神态威猛,矫健有力,此璧砣轮制作工艺。特征明显,形制开门,此种玉璧在战国和汉代均有出现,但此璧谷纹规整、圆润、饱满,边棱云边呈三角状,故定为战国。有一定的代表性,很珍贵。
玉镂雕双凤出廓璧
高9cm宽13cm 厚0.5cm
黄玉质地。玉质温润,有蜡脂光,局部受沁,褐色,沁色复杂,有较强的层次感,局部有钙化现象,受沁处迎光不透。此璧纹饰精美,造型生动传神。璧整体饰浅浮雕出芽谷纹,谷纹饱满有序,迎光转动,熠熠生辉,解玉砂琢磨痕迹明显,砣轮工艺显著,此璧内外边棱陡立,抚之扎手。璧好处琢一镂雕盘螭纹,螭张嘴露牙,下颌如钺,阴刻滴水形眼,两头出梢。单尾琢绞丝纹,上扬内卷呈“回”字形。形态矫健,生动活泼,外缘琢对称镂雕凤纹,左右向背。阴刻滴水形眼,挺胸撑足,呈“弓”字形,冠尾迤逦弯转,雍容华贵。此璧为战国玉器中经典之作,故宫博物院有一馆藏品和该璧极其相似,存世极罕,弥足珍贵。
玉镂雕双凤出廓璧
高13cm宽17cm厚0.4cm
玉呈青黄色,表面乳白色灰皮覆盖,风化现象严重,局部为褐色沁,有深浅过渡,生坑特征明显。此璧边缘陡立,抚之扎手,整体琢有浅浮雕出芽谷纹,饱满圆润,排列有序,剔地平整,工艺精湛。璧的外缘超出轮廓处,左右对称,琢镂雕凤鸟纹,凤挺胸张喙,冠分两支上扬,外勾,尾下垂回卷,呈叠羽状,阴刻滴水形眼,一足撑立卧卷,上琢两指,短翅至胸前上翘,昂首挺胸,雍容华贵。璧在古代为六器之首,素有“苍璧礼天”之说,是用来祭天的礼器,以因其圆而象征天,上琢谷纹表示人们祈求风调雨顺、五谷丰登的美好愿望。此璧形制开门,特征明显,为战国玉器中的经典之作,弥足珍贵。
玉镂雕螭纹出廓瑗
外径10.6cm 高13.9cm 厚0.4cm
玉整体受沁钙化,沁色以土沁为主,局部有黑色水银沁,表面有乳白色的灰皮覆盖,生坑特征明显,沁色复杂,层次丰富。局部开窗处可见玉质温润,如脂似蜡。所谓开窗,是指在玉器整体受沁的情况下,局部可以见到玉质,像开了个窗户一样。此器形制极为罕见,虽列入璧类,却又有所异,主要器形为一瑗。玉瑗是我国从新石器时代流传下来的一种臂饰,扁圆而又大孔,即扁圆环形。瑗同援义,其孔大,便于二人抓握相援。战国玉瑗形状与新石器时代的瑗的区别,是战国玉瑗纹饰渐多。圆形带孔器瑗、璧、环,三者的区别,据《尔雅•释器》:“肉倍好谓之璧,好倍肉谓之瑗,肉好者一谓之环。”就是说中心孔径大于玉圆形器身的谓之瑗。瑗在古代又有援助之意,又因其圆,又有绵绵不绝、生生不息、周而复始之意。该器外缘为螭,螭为镂雕正面造型,身躯扭转盘曲,生动有力,猫耳方面,圆眼方折唇,双翅左右分开,头鬃飘扬上卷,花尾分叉回卷,二足支撑内径,一足踏于尾上,呼之欲出。外径出廓处为一镂空尖状如意纹,可拴绳系挂,寄托着人们希望得螭的援助——兴云布雨、五谷丰登的美好愿望。此器为战国经典之作,极为开门,存世罕见,弥足珍贵。
玉镂雕三璜合璧
外径16.2cm厚0.6cm
玉质不辨。整体受沁,沁深入玉理,其质已变,表面观察已失透,玉的温润肌理可见,表面皮壳厚实,沁色复杂,由深赭、柑黄、纯墨及白色钙化斑融为一体,渲染交错,光泽油亮,有极细腻的光感;这种光感只有千年古玉才会具有,一般新做的玉器无论怎样抛光做旧都绝无可能达到这种光泽。
整体为三璜合成一璧。璜为双龙首,背部有背齿纹装饰,面表琢有一面坡工艺,再在边缘加刻一条极细阴线,琢出阴刻卷云纹饰,龙有须、有脚、有眼,眼为阴刻长方形,用减地一面坡工艺琢出瞳仁,边缘用极细阴线勾边。
一面坡工艺和背齿工艺都在西周较为典型。但在一面上加刻一条极细阴线的,就比较符合春秋晚期和战国早期的琢工技艺,在古玉鉴定中称这种纹饰为“十比一”的阴刻线,意为宽阴线可比细阴线宽出10倍,这个特征在这件玉器得到了验证。
璜每面均有双孔,每个孔都为一面大一面小的马蹄孔,这些特征都符合西周玉器的特征。三璜合璧形制一直延续到西汉还极为盛行,后渐式微。
此璧年代当在春秋晚期、战国早期,其纹饰特征,更具战国风格。存世极少,很珍贵。
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