璜是一种弧形片状玉器。《说文》称:“半璧为璜。”实际上古代的玉璜不仅限于规整的半璧(半圆)形。璜在“六器”中被作为礼器。《周礼•春官•大宗伯》载:“以玄璜礼北方。”但在考古发掘中,多发现于人的胸腹部,挂系一种佩饰,并往往是组玉佩饰中的佩件。资料表明,各个时代的玉璜除具有圆弧形的特征外,其形制的变化非常大,只有少数是规整的半璧形。
璜是我国最古老的玉器形制之一,早在距今7000年的新石器早期浙江余姚河姆渡文化中就有了玉璜。新石器中期长江流域良渚文化开始普遍制造和使用璜,这一时期玉璜被人们用作佩于胸前的装饰品,形状多不规则,变化较多。据早期出土资料显示,马家浜文化的玉璜多为桥形璜,而良渚的玉璜多为半璧,故有半璧为璜之说。商、西周时期,玉璜仍普遍地使用。从现今考古发掘的实际情况来看,此时绝大多数的玉璜,仍是作为典型的装饰品使用,关于璜的礼器用途,还有待于今后的研究。在新石器时代,璜是重器,著名的夏后氏璜曾经引发过战争,视为重宝。其夏后氏玉璜的形状据推测,几乎就接近于良渚玉璜。璜的起源,是古人观察长虹挂于天间两头饮水,以为是天上的神灵摹其形而做。至春秋时列为“六器”之一,专门用来祭北方的神。春秋战国时佩玉盛行,玉璜作为成组佩玉的组成部分大量出现,其形式和纹饰极为丰富,并出现了许多异形璜。汉以后,玉璜作衰退势。所见南朝和北齐的玉璜均作弧形素面状,两端靠外周处钻孔,有的在内外周缘还包镶金边,与早先稍微有异。从新石器时代,到夏商周、春秋,玉璜表面的装饰由简单变得繁缛复杂。春秋玉璜多有密集的卧蚕纹,纹饰复杂却很单一。至战国的时候因为工具的改良,从春秋单一的纹饰中繁衍出蒲纹、谷纹、云纹等纹饰,也有了出廓的装饰手法,从单一的半圆形或桥形变成了双龙首、双凤首,变得异常美观,富丽堂皇,也由端庄肃穆的祭祀用品,转化为装饰用品,在纹饰装饰手法与鉴别手法上和玉璧的手法几乎一致。
镂雕双龙复合形玉璜
长13cm宽6.5cm厚0.4cm
白玉质。整体受沁,沁为土沁,色呈柑黄,略呈橘红,土蚀痕迹严重,表面有多处钙化腐蚀斑,如钉似楔,渗入玉理,表面层次复杂,色泽丰富,过渡有序,生坑玉器特征明显,为典型开门的战国玉璜。开窗处可明显见到玉质,因历经千年浸染,玉质温润,光泽内敛,古朴典雅。周身饰勾连谷纹,纹饰布局宽松,规律整齐,谷纹之间有阴线勾连一起,故称勾连谷纹。这种纹饰在战国琢玉技艺中极为典型,是谷纹的一种发展和演变,将单个谷纹连成一体,使纹饰更有协调性。以两个单位相连变成几何形为单位再相互串联,战国古玉纹饰装饰在此得到了质的飞跃。同时勾连谷纹也可能是春秋卧蚕纹的一种简化演变。璜在古代因观长虹饮水而作。古人以为七彩之虹是一种神灵,故敬而摹之,用来祭典北方之神,故有以玄璜礼北方之说。以玉作璜形,起源于新石器时代马家浜文化,最早做桥形,造型简单,故又称桥形璜。后至商周以及春秋历代均有出现,更有鱼形、龙形等出现。除依旧有礼器之用外,也作随身悬挂装饰之用,器形较多。此璜造型独特,形制罕见,为双龙上下复合,抿耳闭嘴,口露獠牙,滴水形目。这种造型出土馆藏品,极为典型,但存世极罕,弥足珍贵。
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镂雕双犀首璜
长17.8cm高7.5cm厚0.5cm
白玉质。整体受土沁,沁色复杂,相融渲染,浓淡相间,过渡有序,局部有钙化,渗入玉理,受沁后表面包浆亮泽,似乎沁在玉理,生动自然。璜为半璧器形,故有半璧为璜之说。纹为缕雕双犀首造型,发尖嘴方唇微翕露齿,上颏獠牙彰显,下颏三齿排列整齐,舌微卷内勾,滴水形目,两头出梢,卷云鼻,长耳后抿于颈而尖微上翘,鬃毛成束用浅浮雕琢出,上阴刻细小弦纹。周身饰排列整齐的勾连出芽谷纹,圆润密集,饱满有力。上下边沿皆斜起陡峭出棱。璜身内凹处饰对称花纹。这种纹饰也是战国玉璜中的经典之作,由两组对称纹饰合成,雕琢精致,工艺复杂,美轮美奂,堪称巧夺天工。与此璜类似者在上海博物馆有一珍藏品。存世极罕,当为瑰宝。
镂雕双凤出廓纹璜(一对)
长32.3cm高14cm厚0.5cm
墨玉质。玉质温润肥厚,如脂似蜡。主体为白色,上面有星点状墨点,如雾似霭,极细。有人称之为芝麻点,又有人称之为煤芯点。其实这是玉中的墨玉品种。全黑叫黑玉,以黑如纯漆者为上品;半黑半白叫黑白玉,可作巧雕;片状黑色叫聚墨;星点状的就叫点墨,是玉料中含有有机墨的成分所导致,和沁色无关。此种白中带黑点的玉料在战国和汉代时期曾普遍使用,有一定的代表性。此种玉料在现代坊间仿战国和汉代玉器中绝无出现,是鉴定战国和汉代玉器材质的一个重要依据。此璜器形巨大,且成对出现,堪称绝世罕见。主体为桥形,璜上琢谷纹,排列整齐有序,雕琢饱满精致,地子碾琢的极为平整,在光线下熠熠生辉,但细查依旧可见起伏不平的橘皮纹,这是战国玉器在碾琢和抛光后留下的典型痕迹。璜外缘及双首皆琢有凹凸的女儿墙纹饰,这种纹饰起源于商代,延续至西周,且都勾勒斜坡状边棱,抚之扎手,视之泛光。外缘出廓处为镂雕双凤纹,尖喙杏目,两尾相对,回首相视,造型洗练简洁。内缘同为镂雕双凤纹,凤首相背,倚而长鸣,凤身转折盘绕,迤逦华贵。该璜做工精湛,特征开门,且能成对,留存至今,堪称国宝。
双犀首谷纹璜(一对)
长11.3cm高4.8cm厚0.4cm
白玉质。开窗处玉质温润,色泽古朴,包浆滋润。整体受沁成赭色,沁入玉理,导致玉色完全改变,这种受沁的环境是完全处在一种液体里,才会导致沁色完全渗透玉理,且沁色统一。表面有较重灰皮,有粉状质感,如初霜覆盖大地。犀首造型典型,尖鼻上卷为如意状,阴刻滴水形目,两头出梢,嘴唇微翕,犀角抿后上翘,下髯成束前勾,鬃毛成束浅浮雕琢出,上阴刻绞丝纹,周身饰有出芽谷纹,饱满精致,排列有序。地子碾磨极其平整,但是侧光依然可清晰见到高低起伏的橘皮纹,这是古玉器用砣子碾琢和抛光后留下的特有痕迹,这也是鉴别现代玉器和古代玉器上痕迹迥异的重要依据。玉璜成双现世极其罕见,且琢工极为精湛,分毫毕现,简洁洗练,生动传神,弥足珍贵。
镂雕双龙首璜(一对)
长12.6cm高5.8cm厚0.5cm
白玉质。玉璜整体受沁,色泽呈青灰,表面灰皮厚重,有钙化现象,受沁均匀,迎光不透。玉璜呈“弓”字形,双首回首相对,张嘴露齿,上下獠牙呈对钳状,云鼻上翘,端部尖而上冲,杏仁目,两头刻有出梢阴线,龙眼大而威严,炯炯有神,不怒自威,尖耳附颈后抿,下额如钺,龙鬃垂项背而后扬。周身饰谷纹,排列整齐,琢磨精致,一丝不苟,排列间距几乎一致,浅浮谷纹粒粒饱满,几乎有三分之二凸于表面。地子碾磨也极整齐。用阳线勾勒一周边棱,立面陡直,边缘锐利。凹处内琢镂雕变形双龙纹,左右对称。精美绝伦,为战国玉器中典型之作。一对存世,极其罕见。
镂雕犀螭复合璜(一对)
长16cm高8cm厚0.4cm
白玉质。玉质温润,如脂似蜡,光泽内蕴,质地缜密。局部受沁,色呈青灰色,渗入玉理,表面有浅淡灰皮,分布不均匀,灰皮下沁色较重,犀尖唇卷云鼻,阴刻滴水形眼,两头出梢,口露獠牙,下唇并列三齿。在战国玉器和汉代玉器中关于龙、螭、犀的形状鉴别,一般来说张嘴为螭,皆琢一獠牙,下颏如钺,且除上下獠牙外无别的牙齿体现;闭嘴为龙,龙一般闭嘴或微翕,如意形卷云鼻,一般无齿体现;而犀一般尖唇翕嘴,上琢一獠牙,下并列三齿。该璜主体为双犀共体,周身饰勾连谷纹,纹饰精致,饱满规整,排列有序,璜内洼处饰一镂雕螭纹,张嘴露齿,呈奔跑状,滴水形目,两头出梢,口露獠牙,两头对钳,身躯扭曲盘绕,矫健有力,尾分二叉,上琢阴刻弦纹,一叉下垂又分二支,前足带趾伸前,后腿蹬直。此种犀螭复合为璜者,当属首现,弥足珍贵,成双者,堪称绝品。
镂雕双螭出廓衡(一对)
长27cm高12.2cm厚0.3cm
墨玉质。温润细腻,有蜡脂光泽。玉理间有星星点点的墨点,俗称芝麻点,是玉理中含有的沁墨形成,俗称“点墨”。此衡造型雄伟,做工精致,为双螭首,螭张嘴露齿,凶悍无比,通体琢有谷纹勾、连谷纹。衡内为镂雕直立螭纹,双首相对,华贵无比,生动活泼。衡,在玉器中因起到平衡作用,故名。此衡成双,形状精美,工艺奇巧,为战国玉器中经典之作,存世极罕。
镂雕双螭出廓衡
长21cm高11.5cm厚0.5cm
白玉质。整体受沁,表面灰皮较重,呈粉质状,生坑现象严重。双螭共体,螭翘鼻扬角,张嘴露齿,上下獠牙对钳,阴刻滴水形眼,两头出梢,卷翅撑足,气宇轩昂。周身饰出芽谷纹,饱满精致,排列有序,谷纹立体感较强,高出地子三分之二。这种谷纹是典型战国谷纹,观之饱满,抚之扎手,和汉代谷纹相比,排列紧密,立体感强;而汉代谷纹排列稀松,立体感不强,纹饰不紧凑。此衡奇特之处在于上有出廓,下填纹饰,出廓处为变形动物纹,上为尖状如意云纹,左右为伸展叠羽纹,似正在飞翔,琢有一孔,可系挂。下为一对称镂空花纹,图形不辨,上下呼应,生动传神。此种体大而精美之衡,在安徽长丰县杨公墓、战国晚期楚国墓葬中曾有出现,可惜伤残严重。如此佳品,在当时非王侯将相不能拥有,存世极罕,堪称国宝。
镂雕双犀首璜
长14.9cm高6.2cm厚0.4cm
白玉质。玉质温润,如脂似蜡,缜密坚硬。表面视之,无一点沁色,恍若全新,仔细观察,会发现光泽上曾有的玻璃光消退,转而变成温润的蜡脂光感,在玉理中有星星点点的白斑,这非是玉理中天然形成的饭糁,但初看又很像,比较起来,饭糁较硬,这种白斑却有熔化之感。这种白斑是玉受沁后的特征,俗称沁隔斑。表面玉质虽直观未有变化,但肌理却已改变。坊间现在有作伪者用料器中的未融粒子白斑冒充沁隔斑,应当细察。此璜形似半璧,犀滴水形眼,两头出梢,嘴翕而露齿,上颏琢一獠牙,凶猛有力,下琢三颗门齿,整齐强壮,额呈三角,前后内凹,正中呈尖峰状,周身饰有勾连谷纹,内侧镂雕对称纹饰,精美绝伦,美轮美奂。此璜为战国中期典型器,为经典之作,在上海博物馆有类似藏品。存世极罕,堪称瑰宝。
镂雕双螭出廓璜
长14cm高7cm厚0.3cm
白玉质。温润缜密。表面有润泽的蜡脂光泽,局部受沁,有淡赭及黑色水银沁,渗入玉理。
此佩为双螭首共体,上琢整齐的勾连谷纹,排列有序,琢痕明显。出廓处为对称变形如意云纹。整体造型简洁洗练,生动传神,存世极少,弥足珍贵。
镂雕双螭双凤纹衡
长21cm高11.2cm厚0.5cm
白玉质。灰皮较重。此衡和前2图同出一处,如出一辙,从玉料和沁色及器形上对比,当为同年代、同一玉料、同一工艺、同一出土地所出,生坑特征明显。此衡和前者大同小异,为战国中期同类系列作品。纹饰的不同变化是为了体现艺术的多样性和创造性,避免雷同,由此可见战国中期的琢玉工艺在设计和制作上达到了登峰造极的顶峰,成为中国古代玉器史上的一朵盛开的奇葩,是人类宝贵的财富。此衡双犀共体,上无出廊,下饰镂雕双凤纹,凤背首连颈,足踏如意云朵,神情盎然,雍荣华贵。存世极罕,堪称瑰宝。
镂雕双螭双凤衡
长27cm高12cm厚0.5cm
白玉质。玉质缜密坚硬,温润如脂。局部受淡赭色沁,夹有不规则白色沁斑,色泽亮丽,沁入胎骨,俗称鸡骨白。这种鸡骨白一般是地火焖烤及白膏泥或石灰所致,因其色酷似晒干后的鸡骨,故名。同为鸡骨白玉,因其色泽的不同变化,古人又分为鱼肚白、糙米白、象牙白,等等。主要是以色泽相似命名,其原理一致,鸡骨白的形成主要是高温,而且只有透闪石软玉会在摄氏1200度时变成鸡骨白。坊间以高温仿鸡骨白,一是表面无光泽,二是因急火攻玉,会在表面形成很多炸裂细纹,玉质特别枯燥;真鸡骨白表面光泽细腻,有的会有瓷化现象。这点是鉴别真伪鸡骨白的主要依据。该衡为双螭共体纹饰,周身饰勾连谷纹,纹饰犀利生动,堪称龙腾虎跃。衡内缘填饰镂雕双凤纹,凤纹相背,共倚一如意形饰,张嘴扬冠,正在呜叫,可谓不鸣则已,一鸣惊人。纹饰华贵,形态典雅。存世极罕,堪称瑰宝。
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